Kamelot: „Dark Asylum“ öffnet die dunklen Türen

Kamelot drehen auf „Dark Asylum“ vor allem an Licht und Schatten. Die Band taucht tiefer in theatralische, düstere Klangräume ein, hält aber an einem wichtigen Bestandteil ihres bisherigen Sounds fest: eingängige Hooks bleiben erhalten. Rundherum wächst die Inszenierung. Orchestrale Passagen, Chöre, unterschiedliche Gesangsstimmen und Violine gehören zu den Bausteinen des Albums, das seine Dramaturgie nicht allein über Gitarren und Rhythmusarbeit organisiert. Schon die Einleitung des Titelstücks übernimmt Kiara Huber und öffnet damit gewissermaßen die Tür zum namensgebenden dunklen Refugium. Anschließend tritt Ignacia Fernández in Erscheinung, bekannt durch Decessus und als Miss World Chile. Sie ist sowohl auf „Dark Asylum“ als auch auf „Sanctuary“ zu hören. Gerade die Vielzahl verschiedener Stimmen spielt auf der Platte eine wichtige Rolle. Kamelot nutzen ihre Gäste nicht als bloße Namenssammlung für das Booklet, sondern verteilen sie auf konkrete musikalische Funktionen und Songs. Das passt zum stärker theatralischen Ansatz des Albums. „Ashen World“ schlägt beispielsweise eine cineastische Richtung ein, während „Sanctuary“ einen anderen Schwerpunkt bekommt. Die Songs werden damit zu einzelnen Schauplätzen innerhalb derselben Klangwelt, ohne dass die melodische Handschrift der Band aus dem Bild verschwindet.

Bei „Sanctuary“ bleibt es nicht bei Ignacia Fernández. Zusätzlich übernimmt Clémentine Delauney von Visions Of Atlantis Gesangsparts und erweitert damit die stimmliche Besetzung des Stücks. Noch prominenter wird die Gästeliste bei „One Last Masquerade“: Hier tritt Avantasia-Mastermind Tobias Sammet ans Mikrofon. Seine Stimme fügt sich in ein Album ein, das ohnehin stark mit Rollen, wechselnden Klangfarben und theatralischer Gestaltung arbeitet. Eine andere Richtung nimmt „Beneath the Moon (Tungli )“. Lea-Sophie Fischer von Eluveitie spielt dort Violine, begleitet von den Stimmen Rannveig Sif Sigurðardóttirs und Sólveig Sara Leupolds. Dadurch bekommt die instrumentale und vokale Besetzung noch einmal eine andere Färbung als bei den zuvor genannten Songs. Billy King verstärkt wiederum den orchestralen Chor. Zusammengenommen entsteht eine ziemlich umfangreiche Gästerunde, deren Aufgaben klar verteilt sind: Solostimmen, zusätzliche Gesangsebenen, Violine, Einleitung und Chorarbeit. Genau solche Details sind bei „Dark Asylum“ interessanter als die übliche Behauptung, eine Band habe einfach größer gedacht. Hier lässt sich ziemlich genau benennen, womit Kamelot die Arrangements auffächern. Mehrere Sängerinnen und Sänger treffen auf orchestrale Elemente und zusätzliche Instrumentierung, während die Hooks den Wiedererkennungswert sichern. Das Album bewegt sich dadurch zwischen direkter Melodik und einer Inszenierung, die deutlich mehr Personal auf die Bühne bittet – selbst wenn diese Bühne zunächst nur im Kopf des Hörers existiert.

Mit „Ivy, My Dear“ kommt ein weiterer vielschichtig angelegter Song hinzu, während „Ashen World“, „Sanctuary“ und der Titeltrack bereits unterschiedliche Seiten der Platte markieren. Eine komplett gleichförmige Dramaturgie wäre bei dieser Besetzung ohnehin fast schon verschenkt. Stattdessen nutzen Kamelot die verschiedenen Gäste, orchestralen Chöre und instrumentalen Details, um innerhalb des gemeinsamen Rahmens unterschiedliche Szenen entstehen zu lassen. Das Storytelling ist ausdrücklich theatralisch angelegt. Dazu kommen eindringliche Melodien und eine orchestrale Dimension, die eng mit der dunkleren Ausrichtung des Albums verzahnt ist. Wichtig bleibt dabei die Balance: „Dark Asylum“ entfernt sich nicht von den eingängigen Hooks, die Kamelot charakterisieren. Die Band baut vielmehr um dieses Fundament herum weitere Ebenen. Mal geschieht das über eine zusätzliche Stimme, mal über Violine, Chor oder eine gezielt platzierte Einleitung. Die Gästeliste bekommt dadurch tatsächlich eine musikalische Funktion und liest sich nicht nur gut auf dem Papier. Besonders auffällig ist die Spannweite der Beteiligten: Tobias Sammet bringt seine unverkennbare Stimme mit, Clémentine Delauney und Ignacia Fernández übernehmen weitere Gesangsparts, Lea-Sophie Fischer steuert Violine bei, Rannveig Sif Sigurðardóttir und Sólveig Sara Leupold ergänzen „Beneath the Moon (Tungli )“, Billy King verstärkt den Chor und Kiara Huber eröffnet den Titeltrack. „Dark Asylum“ nutzt diese unterschiedlichen Beiträge für eine geschlossen gedachte, düstere Szenerie. Kamelot bleiben dabei melodisch greifbar, nur hängen diesmal deutlich schwerere Vorhänge vor der Bühne.